風雨雷電和帕帕格尼
——澳門科技大學王灝小提琴獨奏音樂會

撰稿:澳門科技大學人文藝術學院新聞系 解理

　　即使隔著禮堂優秀的隔音構造也能隱隱約約聽到室外傾注而下的雨聲。隨著雨聲的起伏，小提琴清麗的音色流淌在整個禮堂裏。5月11日晚19時30分，來自澳門樂團的著名小提琴家王灝先生在我校D座禮堂為文化藝術素養課的同學帶來一場小提琴的音樂盛宴，同時出場的還有擔任鋼琴伴奏的澳門演藝學院吳佳雯女士。

　　出席本場獨奏音樂會的嘉賓還有澳門科技大學前任校長、顧問許敖敖先生，以及來自澳門各界熱愛古典音樂的愛好者們。

　　“不同於鋼琴家的是，小提琴家的作曲常常像一條線，拋卻了鋼琴家作曲時的小節和聲部的概念，他們更關註的是如何能夠體現精巧的琴技。”王灝先生著一身黑色的演出服，不失風雅地停下來為觀眾如數家珍地講解關於小提琴的一切，“小提琴中高難度的作品幾乎都是變奏曲，比如《上帝拯救國王》還有《魔王》這兩首堪稱世界級最難的曲子，都是或多或少由原曲改編過來的變奏曲。”

　　王灝先生通過對比的角度來向觀眾講解鋼琴家與小提琴家作曲和演奏時的區別，不難了解到，小提琴家的作品之所以如同一條長線，是因為除開舒曼以外大多數的小提琴家都不會彈奏鋼琴，所以他們並不能親手彈奏並且感受樂章，因此在創作作品的時候和弦和小節的搭配顯得較為軟肋，幾乎是靠炫技型的作品來體現技術。除開基本的揉弦以外，撥弦、跳弓泛音、雙音以及頓弓等高超的演奏技術都被應用在小提琴的炫技上。

　　不論是享受炫技也好，還是純粹地視聽，都有對作品的不同解讀，對音樂家本身能產生不同的看法，但最為持久的，大概是對音樂的偉大的重複說明。